律诗的写作技法 &O(DiG
ckzMA#`3o
#_66V){
("I{<.+
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? +dxUtih
S3"bW3A
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 lmH +f
H)
hp^H=
我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 zmwDE>
wgRNh
其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子: *_
s w3=
+eT3_uzL~
钱塘湖春行 唐•白居易
+;#uu
_4=/p
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? RaU/0v
ih
u\pbI(`
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 ~(S=
o
Ky+;t|lqz
DFx)Cv(1
#g,w%AM
【诗 意】 C,:IBxU]P@
r, F!VJ
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 Inc?qTyK
jWZ3$
+
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ~CC3]`!
B[t@VMy
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 b9Wd1=H*
i}U$1`$
我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 D1N+32+`Y
@sz-)L4pN
/l
~kQ
/0x:q\G?
登金陵凤凰台歌 李白 N]1\/%#
4qEcD}@4-W
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 _Jw@CANi
S*5"_uLK
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 >2y9Gdf1
G=WN2R\
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
lsx,rGYf
Q2?G+Ua
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 ,ZO~+
9-sXtjN~<
7)Ic5?$J!
i5-k VP3MR
我们只看下中间的两联,
q=Af6 zB
7]/$.K
行经华阴 崔颢 aD1hpV
GH|m7kE;\
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 4DGT
8UX
gdW)DkOt
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 lw}p`HWr)
(p) obVB
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 (<c4X@
laCcp9tB
借问路旁名利客,何如此处学长生。 P"E-s\X+
.Nl,9{X~
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 8p|`s$Lh
$jV6([5Y
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? Pd-RCjbx
% lfl$:`9
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 QEA+
Fd8"z
$lKx05we
这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 hcW'1E[C
nv]n>17n
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 Sd"/2|}!
3_P8;+F
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 >^Z*(1Oms
2go-5
这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 x/oH/
.:|5#.ciG
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 i)p98)}PM<
wB k&=@#
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 VF
F~>Pz
?'HbQM#{j
这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 u>Qjb}
`
N |[8
讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 ZmMb#%B@4C
:MU<h9,VT
我们李白的诗简单的讲下: wTzuJ#
gYKH;T-Q
登金陵凤凰台歌 李白 8zHnM2?^
df
Vz8SF
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 d*j\}g
`d3KGmg"
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 <dyY#4
:J+<K8
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 dyZ 'qLV@
/:kiJDtMH
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 GxP(ZTAg
UlqGjJGz
第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。
w`N&+SK
4W*3<<X]
我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 m,tkk{&
|qe{w+/]
要点: <Fo(_Fa_
/1r*+A&}K
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 z{71w?A1
5%a!k77U
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 q3`4gCL<+r
j6}jJ?^(
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 F),BIXu?
%dyQ?G h
这三点要记住。 *#Z+L`
-t{/'n7Q
我们再来看下两个例诗: {Ew3tq5
mU$oz'`a
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. TqB4jM=a}s
'\Xb*!>:j>
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. Z'XY$VL
O
U-`2[b,EIH
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. JWiA#
=Qq,Tr%~
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! `otLe(#;D{
tupb9V4v
#d&sC=WV
3(h+yfdI
这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 _<
=X~'<
NF> $
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. MzB
Cgy
`@
G?m,,lw/
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 7-FJyAg
aB&eXODx
这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 %]^I=xh
s\Jh'H
j'9
《苏武庙》作者:温庭筠 oyk'N6A
5}\Ry~
:T
苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 mKx<Kv4%
X";k,* X
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 (NC|XA
N9d>M93^qS
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 C&<Y`G5
C
@T&juCB@_W
茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 8kSeC
(<K1DDL(/Z
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 a0Ouw4Y
Lx:h2:6
我们来看下中间两联: Ekj
nKa6+
yErCy!z
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 P"8mnhFr3D
fWy_lBy'
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 :PUf`A/
\V#^J=k_
说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 ^#]i 72Lm
bpR'O\
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 kimz>sju
`E)\F ^J
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 wx3U/1_
'e~*n5vHw
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 oCFz4Gu
Sfjk<
h\
第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 O3!RkQS
a5 wuMkc
随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 xh9SR__U
ekPO V)s'V
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 ;
.J:KxY*{
. ?HREj3
例如韦庄的一首伤昔 $FD/[tx'[q
sHw&02GC
昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 KP9.s.k
0 ~V0
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 /K@<7)<J
<Yk }D/w p
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 wJ(uS@b
2cs3M%
今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 q? u)sy6g
GWodB y8D
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 N/ZE:75r
5@14q(RD
M50R{n~qT
+/\9h!]^8N
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 - &]t
gD!-.j I#
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 Q) L?%8HN
izo
e`xq
可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。
hN7XWR
97-($
临安春雨初霁 9\C@/L;
uBJCKH<%
=>?0<q
h$\\moG
戴颖涛篆刻【宋】陆游 p `h;(
Zsl'
kq!K
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? s7^o/ky>U-
#+D
+,C
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 Qf__F1F,w
or2JAF@yO
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 bm%Jsd`4
$-AK]y
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 t}NouxAb
,Po<
Im*
我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 3;
1 eaM\h)
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 H\'\r*c
i}h n87
不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 Vcn)>m?Ta
6m{Zl~m
我们在看个例子: \S_kWhu
FZ) G]Sm(
春夜即事 dwJ4
87@
.&b
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. `t>A999
iXQQ{_e\v/
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
7)1S+!v`
\i%U<!L=B
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. w
G!dhF
$prI^/
(g
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. zt rNqV
Zg:@MkS
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Gd.rKI:
8\e{s?:
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. (777[~*
GWdXU d
kj?.ZR='
!XnA Cd
这个就是典型的移步换景,我们总结下。 *E*9fe{6
K iza6
移步换景有两个表现手法: Qzd+;
+|%dQ>
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 {zCzd2SJ
.S^ :H
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 'r?Uh= g
w.*;(0v5F
C^`AG9M1
<Df[k"-f
|
一共有 0 条评论