律诗的写作技法 `B3V<8'/
0!P<XJd/G
m+4 _(SW
,R{X*g
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? Zq*3n/7_
] hP
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 Y3/?qn?67
I
Y{,S
我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 s>W'>,O
H!mby
其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子: -WT+AyT!\
[7Inp
~,
钱塘湖春行 唐•白居易 1m$0[ZR1I
L6rUxRYH
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? U[6kH
GN
9A +J^
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 F5oq{1qH
<i1x0Nc|
y mG,
T}[T> 9
【诗 意】 E..3h,(Ypt
%Kx =7yA
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 Zil9dnM#2
A2Lu9Z
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 &w#8csZ
9*M}}s `E
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 UmI@4a?
{q7X?@
我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 {c":w
Q1
]k41
l
7RippVoj
iUNm!Xl
登金陵凤凰台歌 李白 Y/XP07; 5
}ea-
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 H>hSCB`V
IZ+T8`f
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 IQp0"+jR
cQ*NU(8!!Q
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 R"B<
8/3
=M'UCq';
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 RQX aDGo
R = C2nc(
-.!Z[h1
cM0Tj1c~
我们只看下中间的两联, }gq=dMx8
7E~BB*|
行经华阴 崔颢 Nexpd54
$K^q@uym
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 in)1M
00ENAcsy
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 7.q^E_
CpAC~2
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 Q>zTl_9Q)
.stn#{5
借问路旁名利客,何如此处学长生。 Q@ZSL+
AGny<J
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 U(V8xQEj
NAq&R*G
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? of5v5nh-6
GSM?*e(
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 Vmi/]}
Di]
Q
pj*
这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 rd= vWq[ML
=#smX{v"
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 ^iZnL2[)k
]efWq
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 4p=%z
e-|-vMc{:
这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 sFn_wsMJ
|iUgmO8}
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 66/7!qy
du\tX02
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 aXof#&-+
I
:pHpZ
这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 j0db=
p+x{3].
讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 ~~AY?$RIv
FBS9]$`
我们李白的诗简单的讲下: znGt',ucU
^SpT
OS!
登金陵凤凰台歌 李白 |5i2Xn
3SaU(-
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 me[yoZ^Q
yV8$<PD
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 *E)(R
Hw>
w3I&^
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 w?->htj
~$<'+^z
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 NM@[AF|
`6T
!'~xQ
第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 VQ,nc(qh
B+B*bo7
我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 vfX#;4P
sr%mic1@
要点: {N =LFR5
AurG 1N6y
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 lo=~qi"_L
s}7qn\5
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 k5Z72n`#
i=z^Z
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 UXB\"\>j;
=Hxo![
这三点要记住。 1j/vm"E
y/
G& =z
我们再来看下两个例诗: &1B7
.<IJ5+
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. R5ldTUH
z9U *!
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. yV:EFf@[Z
i2-Z^w
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. <Rv`jc
"Bibt)NF
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! > Oq8g+2[
X9$Gk9
/Y_wTa."
?Mk=i
这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 ~}\F[ou
1" >!QZBiw
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. /G>ui_K:
/.~h{@I~
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. W1<M*`h"
IxBOSq,T
这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 $- "#
i)( o;
K
《苏武庙》作者:温庭筠
T!F>fo
@%|TwsM
苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 \
kgRHo
~ 5)*d$ho
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 pK!Ib?n
KlzG;kbRiG
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 zL1i&-
7O
.]n^#(
茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 *:=cdV
(o=K3
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 (2[ROA_]
\&7ZbFU
我们来看下中间两联: <tK _D>
n=h#H!&l
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 E% w8Xg
fh)`vw
K
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 vpi)m|
*J"jkygU
说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 6r>QC1aci
41LT_^?F
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 M(.x|9<
v6.P8$;t+
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 NNi7U2\
\jpSPWs
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 fTBkcu[$
'!Cu\CA]
第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 .@|@'m
)!u3Avl
随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 Ffd&4><*S
9?4y+G}3?
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 H-O4Gh"b
updlc>
例如韦庄的一首伤昔 Z%xMRx4P
<R+^q*
昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 BtwKo0,p9
z|EWS,%rj
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。
}N/c
Ga>oDZ%g
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 @;V#%RH
CtV#,on
今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。
Zy`,J+$
.qhHB:i
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 sN$uxuod
hTW)dz
rff]k(&|p
,kT t*^y
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 (B]r>];'6
aDHed-W
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 pt1d6]4f=
Ycs50
可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 ~tG/kwP/
gy0tU=9oO
临安春雨初霁 H_ [d*)
.
NlntGl
frWS>Q`C
N(PkOp:{
戴颖涛篆刻【宋】陆游 ;H!*Suk
nJ))jf\L!
世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? uQ_~UTl
v>|)7fo
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 !@%X<7V?t
+dZo;:kQ
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 YkJ1
=.;c
2!@vf@F*
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 Vdsj/X
kZ< ep ke
我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 #&D&xB=H46
Td?M\
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 +gE H][E
IY;gmk%A
不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 -z AqcGm~
Hru <V0d
我们在看个例子:
yl!H
lX
$uNcW(G
春夜即事 7>V@
8Iz<l= h7a
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. f#hjX21A
hSkhJo
V?
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人.
V m~PV&
RS W]:n r
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. \|IVFd]
_Z|!_
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. zyhSv jA
~H _602
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. j&4ga+[
KF:6}zJ
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 0!M^d"Kl\
={KQ'ki
Q Hgoew<
'XX {2
这个就是典型的移步换景,我们总结下。 (_r( d/$+o
VuV~ev#GB
移步换景有两个表现手法: />m&mw
)HFtizdA-
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 lx[l)Wc'
6Dwm
[|
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 JL10];0nK
OU5er0>"9
*5rv<st
Z
%FEH#gn
|
一共有 0 条评论