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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 +-c W }  
rZXM +  
      E;.ph~t  
s!fDO7 W:  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? $f'=:hti1  
b@I7rcu R  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 yUmfK  
0/ni8I?K  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 $l6WLroG)  
*I gDAuf  
    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: @!G_[<*XKA  
n rO[tp:  
钱塘湖春行  唐•白居易 C \ed:i t  
@>PlK/sc/J  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? ks%OInTl  
D|IIr g_'  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 o([QK5|  
WZ"t/}O7  
wDZ}MjB#a  
9 .uKVwvT  
【诗 意】 82Zx(,B$(  
n7<%{_-u  
  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 v$N)I+   
BG"=2:wa  
  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Fl)W$] D]  
(<.~v  
  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 }k n @  
d/>  
  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 b S6K Tr+  
"^bjaJqc  
3^#y,lUEy  
Q1 ^A   
      登金陵凤凰台歌  李白 UXK6;iBd  
*'11c@5  
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 Ww4 &bH5UY  
P]>W{p  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 39YQ A U  
UVLT.YS@f  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 ^ Y]2UDv8R  
#1cROYX|k  
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 jo]hl}  
F`Oyk^Ow  
L<d,rkH  
$SccdopN%  
    我们只看下中间的两联, q; , *%  
V]O"h80E  
行经华阴  崔颢 ;!bl8 3  
lH&B8r   
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 o*?Y]p+C  
g]Y+vT0  
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 ZD{vHMza  
8}JT.I  
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 _azV  
Q:z6|@t0L\  
借问路旁名利客,何如此处学长生。 =msL}&`6  
nUT<\apC-  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 v,Sh:PDe  
sS@qFH:K  
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? VI T9 ~\  
CBlMj,aWc  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 r5l^eU0&  
g-VC?1H)  
    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 Etgg*O u  
O{8qz&;G  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 yV? bt2.c  
D{)5tv`aw  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 I4<vr  
Cf{ 7Co  
    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 bY<G0*R0 )  
i# F/Be  
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 39iGBj#  
%yl`V Q  
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 2rr:c Xgb  
?0:lu%  
    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 vo? b Vr "  
#mxI{%@(  
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 z%7lKkm3  
TISjL'  
我们李白的诗简单的讲下: -4ygMDN  
~'@_Rv8f  
登金陵凤凰台歌  李白 J#R^8n`  
}M*41Y$|_  
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 A^$@$Qz  
 1 5JL j  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 t W0~&P^:  
yz_rwMW  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 ^7l|;e  
\/G _cI  
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 ;A XQ4up  
?me/gE  
        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 nAKf;o  
F`oWOo'  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 k(^XuiRWJ  
Ac&^nPVx  
要点: a>Ev4l  
_mfM4q j.Q  
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 2lA@WeR  
32 Z;E  
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 ^H2e  
98HG7d@S  
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 T ?0po  
a[SYi/Fq  
这三点要记住。 t|a.!C1P  
V:AE ZA  
        我们再来看下两个例诗: $Tu&:">  
z.!C#&C  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. xl:h2c~C  
~>G} kH>  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. }*Dp2  
@K;lpH   
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. ]p+xY E  
=Da(Dk  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! 0},,c1K  
47q&zFs:  
8_l > GG5  
; 6H\lO  
        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 &JH[3lV^  
dJt]cd~7  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. _&?d\~j !  
x.<gP@v  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. BZg_V#:S k  
KD<0 :_Fuq  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 z:Hn/^;u  
/biwtm  
《苏武庙》作者:温庭筠 6Z_Ov  
QCV"Kw5*,  
苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 s8])Giq*n  
J;IK&KbMt  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 y/$v @(=r  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 v9Uw< V  
"g"&t[C  
茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 V0 l\lr^  
'WuOX2  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 Du0P0?!O  
ngG+I~cUqk  
我们来看下中间两联: $>_CR  
XXFm%zZ|1  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 -?]{S6[eJ  
g"yC8@*8I  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 /j Jk [,?  
aS{ v/  
        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 $3S$b68|@  
9"<oQva  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 ~Ky[tnnR4  
3a`;w6"  
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 IK Y]B,}  
PbaY1[:"  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 v oI:u'X`Z  
*slpr]SPB  
        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 Ky;?OT5:  
xL =0(1\  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 FBy;8Md%<X  
e} )dCf}  
大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 Qz&rQU?  
V=yPpVB  
例如韦庄的一首伤昔 %9M5k(K  
=*_-l[E |  
昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 _]/w^7  
rWLG-] cB  
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 s(gIIQz#?  
B7t Z Viy9  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 OrdK!%f  
69]+qK  
今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 D+}gy`  
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中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 FYxd#;9  
kZ9bo zZy  
^-27Qaz  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 Q5N\ [c;  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 z)L4TCw{eQ  
4BS;t"qnn;  
        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。  GCe2?  
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临安春雨初霁 VoFxJD<;  
u:^a k8{  
  qWe]pW M  
kypZ2whf  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 D U5:Ut+  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? A%/qwj  
igN}~Pe.g  
  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 )c?6&"D;  
7C=$|Y(kg  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 3,6,*BV5m#  
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  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 r`PL~G^s  
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        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 fal;"W8  
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【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 $n-<HEjt  
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        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 o\l=eBgx;  
rIhlf!>  
我们在看个例子: BA`L:/ :  
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春夜即事 plmff87  
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. sz_5iB }  
K>G'>1j/6~  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. L"uU r  
f3) "I3c\-  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. R-^@=%[D  
'^]Q/Sm "  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. OrP}<o{  
n#4h  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. >`|@?V g=,  
cG;Xx#  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. fS"@  
/\R>8s 8  
ABpHN  
R \t{ j  
    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 xX!/-lKo  
z^ G\eE3  
移步换景有两个表现手法: WHR QCR&  
[&4vUu(/+  
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 =jt \aM}.  
 ~?VTMez  
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 Fq %lQr  
R)xx:PH|u  
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