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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 z'WydZ_Lf  
mPSVz& YN  
      Es%O?9d_  
8ND7f  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? y]>?g  
hJ;U0X/  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 i{m) u<Q /  
u%@) E!.#3  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 w?x GI+ Z  
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    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: hJHbjt.F_7  
8\\I B01  
钱塘湖春行  唐•白居易 C}7),/S;  
l /8^/o  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? ;Cex}|)S  
S|HMuMg}|  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 [U8?K@M0  
~5WIfLz  
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f2Y v#   
【诗 意】 Qn4Mu  
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  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 }|&*5/~g:  
PvlI]Iu>W  
  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 QU}B2>B  
mCh:SP(s  
  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ;H@dqO I|  
[T+V <L~q  
  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 98~q_4c  
?$5NK;!)-  
!h=QT C4  
[E#J0{  
      登金陵凤凰台歌  李白 NbD:(]  
vF0+*:b1  
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 9 !A9TH  
-r rUgG2  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 U|:W Q=U  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 dMW  ey  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 }`uDX|-$:N  
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    我们只看下中间的两联, u-Ten<3  
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行经华阴  崔颢 c;>7"3=n(|  
S-yoxi  
迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 % 3h$  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 A%wR`.   
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 fJR5l8C  
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 .9ay*\  
L;*%'u0]  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 yYg,xC G  
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? t";?'_R Q  
c6iW_+6  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 z,T9w1_'  
J![nTy  
    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 N ;+0'6  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 ke cY/s{  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 _]C)8L93  
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    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 +h"K!&-1  
2)2HHK>U  
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 'kpMSP  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 I5C'(v  
8W-<3,*m  
    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。  ):D8  
YD=K }CQ  
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 V?Tn)ey W  
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我们李白的诗简单的讲下:  Nw8s,L  
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登金陵凤凰台歌  李白 -]^YA6  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 S"<n:D o  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 FoDq n c  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 =z@Kq4@  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 V|3HU:?  
DR'uKw"Gb  
        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 hFW9~r$x  
u: kMD&R  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 !H6cm  
OO" N/F  
要点: T`DJkse  
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1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。  tyX;  
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2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 9f@@8;g  
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3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 [Op6T9b  
D`m%nBG  
这三点要记住。 - MZh+vds  
ZSO"K+~  
        我们再来看下两个例诗: g-9{?  
U@M^<N}_  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. #V}18Hw  
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      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 1Yl}I2  
A??MbG$E  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. hvo=WO  
oXt?DE;WV'  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! b\EX|g8Xn  
!:nQ o  
d= 6n7 &  
]7Dl>x  
        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 GR9mwGI  
u&[QRS94.  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. < *D~o2Ex  
hX,+.f)%?  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 'ButYXG]  
Xo*: U  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 F(_a{g  
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《苏武庙》作者:温庭筠 =617jGv0a  
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 eXOf./ [;  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 gw'oq  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 c=rd1 l  
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 !=pBX kY  
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        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 `^U$gs_%  
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我们来看下中间两联: ? {E((a_  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 ?68w.D  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 a(c'?3b  
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        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 fo@$\$WN  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 Q _8rSj   
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过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 - e+ViJD  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 9vjf^  
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        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 E(!zr9hz  
s&3H^G}X]  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 D x/G<  
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大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 .- U&*OX  
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例如韦庄的一首伤昔 R :/;9p m  
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 j 4HLBFB  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 X>Ll)N)a*  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 7J5yD\&  
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 C/fS4 s  
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中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 XYqHcrj  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 ]!~hf#  
3 OzY:bZJ  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 A}1U |58ZS  
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        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 q:wU VP  
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临安春雨初霁 yVk=;VO!  
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 OLH7/h}Bs  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? ?l8//krq|  
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  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 0AZ=Q C  
K*j'pT{k  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 IEt7B  
%]^tIv!7M  
  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 s}!L<>SJ  
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        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 'C\H"at  
X3R`Y< 4(X  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 @P >wShx;,  
=QId} 9  
        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 Zb@xDSiI  
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我们在看个例子: bG)q gN5?  
OP&n,R W1|  
春夜即事 k1m)Iy=  
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. MRL~Uo:%  
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 3"EnyEkzt  
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. -fl 3P,\  
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Ed-o]F?I  
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 4}lfgFY P  
9$ `o9}  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. Q O^]fI]  
h9BIW^v  
/c[+55>AV0  
C5O3C  
    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 (y,Nku  
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移步换景有两个表现手法: Tj`SbuJ?Z  
4eYzWobCq\  
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 +&@`w  
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2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 .[M5s?c  
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