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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 x^+^ oE  
H,fx;N  
      vSh+TPW  
76w,>0s e  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? WRM'ps+  
$mu;mIQ^%  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 gb$&voy@l  
>f_~V  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 Y(J*B(D<*  
6Vy@~6Q  
    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: X.EoS~dy_  
=XyKE"p  
钱塘湖春行  唐•白居易 >x>?3mC2C  
out<jj!t  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? aVkc\Ch[  
De t&6.5  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 dPy'wjC  
; iv Y  
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Y2S`x4B9  
【诗 意】 z$ 9.O  
>w;kh?cFg  
  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 a_b"6@UmP  
824(*et  
  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。  V?6Aco  
]hQGPZJp^&  
  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 E+xB1Lm  
A:cF3E09j  
  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 $= tDbU(Q@  
~bHx/.4  
D^gd]g`.r  
[A6\B<9i&  
      登金陵凤凰台歌  李白 ;<[&(?s*x  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 ,4Z]0K  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 Fmf'2Q5p~  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 @] ZO,r<  
ZH&AdX zI  
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 \E(__aqU   
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sI=^L=/"pN  
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    我们只看下中间的两联, D]Fjr |  
hp% )U1^  
行经华阴  崔颢 A|}h8  
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迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 pVT}V0W  
Z#LK)vi  
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 w#~8N2w{  
_AaA*l  
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 6Og,|$  
[mP}ru#Jn  
借问路旁名利客,何如此处学长生。 S\f=i =M  
8@a?gCnL^  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 )>!vu/3M)  
j]zq,oAy  
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? ~dSfKU  
D|<b@t,EYw  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 y"hJ<  
IY%W/sax  
    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 DwUS<XrTG2  
{d0r1]a:k  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 [ QQGnte  
2vo|h+K^  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 RI/4,0*f  
\&;U o   
    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 hu"V#{j  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 V:FVb+|%y  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 pr|E:<iG  
,"qKJZ@jw  
    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 B('@{f  
i%~j%1Nu>  
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 JBl&t@~]  
=*_ Trp\  
我们李白的诗简单的讲下: v `j${2W  
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登金陵凤凰台歌  李白 b dB *  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 PMs!{nF  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 cR=NfMD  
,nc7S\ E8  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 Bo^Clu c  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 )9H0?  
6qyoW^)c  
        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 3) [d }-(  
8G34+^;  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 q<&~Cre   
V+O>aMA9@  
要点: `%~RE]//  
>xP$|8FA  
1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 b/f( v<6B  
Lb{Vs C1  
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 Yu9_SvF-+  
}{/g@a` r}  
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 3]n/ l?  
iFuq8tx:  
这三点要记住。 *L:\( Dq  
Q~.Mnj?  
        我们再来看下两个例诗: /e_jdD   
^{a'loi"6Y  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. 3?-0@DJU  
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      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. AZBssHK  
"LT;Pp1J  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 1ujT1R}  
$K@([6FL,  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! J'`"fY\?Q  
<S@t@|,(  
c:D`.  
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        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 ,'au)EC>wL  
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. z a'4wxD  
%m#i~< q  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. m%{YqnVs  
+y*7Ny-L[n  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 ]Cst'Oh  
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《苏武庙》作者:温庭筠 P dW"mk%P  
fj3X-}!g  
苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 |^PD:8V  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 RAq92hT8#  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 *''|`l  
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 O,\j~70BD  
;8I.N61  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 !wjnRJTtg  
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我们来看下中间两联: v QiVt=  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 t^@7VH1lD  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 '{)/uNt  
XNKw\@zG+  
        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 @ Z~FVa  
Qrxl(~BI,  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 $ebWy"=<  
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过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 "=O<,5  
O7t(]T(Z  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 / # E5Rz  
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        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 n3C94sou 0  
I=ElU"#  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 19Gyi+i  
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大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 ^zWZO@ox  
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例如韦庄的一首伤昔 fh+~H-  
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 p :&~h@KT*  
7gRH",=Po  
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 dM@!A "{  
,!S$}Ig  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 R6 eC0JD  
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 %g Q_`oTH  
"?M;'fN  
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 .:YdjOLey  
LI.PP`V'  
2&Ec: +t!q  
|/SDbZ  
银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 Yu f KxM  
(sWN4^V  
西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 R6^%D|Qdv  
Pr3BU o  
        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 h)<R7Bc  
No(ps47Fi  
临安春雨初霁 'e{@hBnV  
VJ;o-SuE  
  x<\^mZx  
]\+J_ISJ4  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 8 k]u{  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? 0.Z!Wd$z  
'qT9-/:*K  
  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 %<<7ad  
tC$/|fn  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 D1 M8<%O  
16%l| K  
  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 Z} 7!#Ld  
CwPuW|I;y  
        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 ^wtU{jV  
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【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 we#6S?  
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        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 j)fbG7DbZ  
Fc&z]H Z  
我们在看个例子: ;xs_73n *a  
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春夜即事 <;mdyDtC  
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. ? ]Wl w7  
Dy ;2kL  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Cp~@i7Mm}  
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. nKu_ E7  
NXU0 kn  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. $K& \s  
a iPE`{q a  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. W&S7Z[A  
8?mA3f*l  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. ^h}8+x{5  
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9|JZa0G/#]  
t t@HHLk:  
    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 XkcTyvt`  
0yc7B[KSC+  
移步换景有两个表现手法: xW_-hb  
M z_Zd)m  
1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 WLxe 0G  
j5p:!&6I  
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 2u8%<<  
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