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2012-11-17

古典诗词资料学习总汇之三

律诗的写作技法 $2!%=g  
S,1 3,.F  
      l]?a/Z8@$  
/S(HOzm'I  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? _QR._:W{I  
<W;q6(2  
我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 3`_4;90  
uQM!z%&`  
    我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 _"R Wgw<  
z{ -N#  
    其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子: 4vJLOs)s  
Z *q8p+  
钱塘湖春行  唐•白居易 q F F96  
?!p87jCx  
  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? )gT&:oK`  
V Vtx4T  
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 F/F<. Nw  
u}e).E  
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9|K-I!E  
【诗 意】 D.uQ{-e%  
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  从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 @@eK 2"B  
8Ufmao  
  几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 i$cBo=y82  
<ZIv,yj^  
  繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 'OAGM4Y&  
*+ #_nV  
  我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 (i66}5g  
v C,(y7  
2 m/vqZ:#L  
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      登金陵凤凰台歌  李白 a/em ?nUB  
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 nQu,bA  
~eu|k K  
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 rR<-i{h[J  
(y#`9GG  
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 ']t<^Z  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 [!l]6nD  
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uf(y>~cz  
    我们只看下中间的两联, Qc|C@\RO  
7,D&J  
行经华阴  崔颢 DMmk b7  
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迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 {t'@+f8  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 W: F+4WA  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 {bcaugS)q  
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 3Kw.eK7e  
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 -|R^ '%  
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? >]4Xnh5;6R  
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  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 llJU0MH  
Vn fauO+6  
    这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 P9+Ac5E9 T  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 !rMH( @tgM  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 &JaMb/  
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    这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 D+m=mH_S}  
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 tX|"M Rds  
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 jk@-?Nly  
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    这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 5 6WYV4h  
fTdd=/=I?  
    讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 jQ>-6  
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我们李白的诗简单的讲下: n:]ht  
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登金陵凤凰台歌  李白 '|%j]T(/  
JqB3+   
凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 =gMd9BgG  
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 faa@C<m  
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 Dsyh&<mZ29  
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 7 LI(JuTM  
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        第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 <qe3yhcO  
3.p};4}V  
        我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 )> GMxLJB  
Wo!&fu%|q  
要点: $|?a  
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1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 *|&nK.GL2  
:#?.6fh0y  
2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 NxI8#8-f  
jAlx;jbA  
3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 ^RG;W2d=U  
M?hnHI[?/  
这三点要记住。 #'Oi5-ot  
5u\q_oH$  
        我们再来看下两个例诗: 0w _P_u{C  
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. \jC}% 3  
yTT~1zC.  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. '_U*hFyWe  
'P.\=bD7  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. r0I<rlI/  
GO^~"~i^F  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! N| V"J9  
`M9SJ ":  
Wn?$bXuQ  
n:m^8$:  
        这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 +gb*>Y J  
G3RPgO  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. O+GI]^{P;  
Y^\t#x@  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. dT$ >D  
A[SV7z$  
        这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 Hv_bu1/  
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《苏武庙》作者:温庭筠 $(ekY}z  
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 p`ex@cEx  
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 RPL&O;.51  
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 A#|9N ~?  
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 8EBC_'A  
T $F+  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 -* ju  
\o{R=8f  
我们来看下中间两联: /kQgkEzo   
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 G4N' $Py  
B<]d(h(I+  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 I6yno)!$4  
*:/k;vsB  
        说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 J N!)QHg  
]ZwL||C;  
云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 7#O YYq  
\: W8N(i  
过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 K~OvU{`s0  
-1g;wYh^|  
回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 XzTkI,_?  
u^])/:M  
        第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 giPJD)d6s  
AiD@<aAC  
        随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 y^`:EZ  
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大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 ?Qoo@VT\  
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例如韦庄的一首伤昔 6 Sufo._  
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 XAD:lb  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 8x7l-h~6  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 S/d0fwK q  
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 ~fQ|\IdL,  
{^Ud+;x[  
中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 j !Vw )j{  
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 _f%EJ#/Y  
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 'DoomBa  
C*vi;wHX  
        可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 }'DYn.}i  
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临安春雨初霁 M-A/]0/Q  
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  t<n#+  
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 D0fW 1Oc+  
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  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? z;Q=y2{/n  
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  小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 ?}OvW8  
c~ y~n]4E  
  矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 d'r[26HY  
r[6+~r|N  
  素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 1g'QGo  
 Cv8d4  
        我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 <-K?Hg +%H  
V* tq/hP  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 h^{s9 4FD  
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        不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 5< 0&}y\*  
JA F5KL}#  
我们在看个例子: mX Y?R]$  
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春夜即事 5^ZXCF-l  
KQ.C27x  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. & 63 KX`  
YJ"WE| K  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. /ug[b >7Fg  
CS[erDpg  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. c3$\](FN  
JTGI=u1F  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. Nghb$[m%  
Qw9+k!%%  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. A<(x1f[/  
i2#Xl.L4S  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. !Q}6L  
]R`QZ:9y  
.5Wam_0e9  
2heQsW1e6  
    这个就是典型的移步换景,我们总结下。 h qcvv4,#  
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移步换景有两个表现手法: y57 D`iD  
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1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 GKfzMuFB i  
z[hurZd  
2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 pe`dN:ft5z  
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